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《日本80後劇作家選》Selected Post-80s Japanese Plays
日本戲劇專家、臺北藝術大學林于竝教授 主編、翻譯、導讀
2013年臺北藝術節年度精選引介
精選四位日本劇作家八十年代後重要劇作，
顛覆想像的前衛創作，一新耳目的劇場大挑戰。
本書特色
1.臺北藝術節2012年、2013年陸續引進《放屁蟲》、《三姊妹-人形機器人版》、《赤鬼》等三部劇作，深獲觀眾好評期待。
2.首度引介日本知名導演80年代後的劇作，呈現當代日本劇場新貌，有助促進台日戲劇及文化交流。
作者介紹
平田織佐
出生於1962年，他於80年代開始戲劇活動，屬於所謂「第三世代」的劇作家與導演。進入基督教國際大學就讀之後，成立了劇團「青年團」，開始他的戲劇活動。日本「演劇人會議」的理事長、日本大阪大學的專任教授、劇場經營者。除了戲劇創作之外，他更關注日本的戲劇環境制度面。他以活躍的論述活動對於日本的劇場制度與文化預算提出見解。
野田秀樹
1955年出生於日本長崎，1976年在就讀東京大學期間成立劇團「夢的遊眠社」， 1983年，野田的劇作《野獸降臨》獲得了岸田國士賞。「夢的遊眠社」 解散之後，野田成立了「野田地圖（Noda Map）」重新出發。1996年上演的《赤鬼》是「野田地圖」的代表作之一。
鄭義信
生於1957年，1987年，受到唐十郎的「紅帳篷」與佐藤信的「黑帳篷」的影響， 與同是在日朝鮮人的金守珍成立了帳篷劇團「新宿梁山泊」，展開戲劇活動。他的《燒肉dragon》獲得鶴屋南北戲曲賞、藝術選賞文部科學大臣賞等戲劇獎項。
神里雄大
出生於1982年，於2001年開始戲劇活動，24歲的獲得「利賀導演競賽」的首獎，成為該項獎項史上最年少的得獎者。2009年，他的劇本《剃頭先生》入圍「岸田國士戲曲獎」。2010年，他的作品《舊型冷氣機》入選成為東京國際藝術節公開甄選節目之一，2010年，他的舞台作品《放屁虫》更成為東京國際藝術節自製節目。是日本戲劇界的未來之星。
譯者介紹
林于竝
日本國立廣島大學社會科學研究所P.h.D.，現任國立臺北藝術大學戲劇系副教授，早期曾加入「蘭陵劇坊」以及「筆記劇團」。主要研究領域為日本現代劇場，藝術評論與劇場空間文化論。主要學術著作有《日本戰後小劇場運動當中的空間與身體》（2009年10月，國立臺北藝術大學出版社）以及《日本戰後劇場面面觀》（2010年9月，黑眼睛文化出版社）。
詹慕如
台灣大學歷史系、東京設計師學院、輔仁大學翻譯學研究所。現為自由口筆譯工作者。作品廣涉推理、文學、設計、童書各領域，近作有《光媒之花》、《新宿鮫》、《客房中的旅行》等。曾任鈴木忠志劇團《茶花女》隨團口譯、國立中正文化中心《歌舞伎演出暨示範講座》主持口譯、台北美術館《蔡國強個展》佈展口譯等。
臉書專頁：譯窩豐：www.facebook.com/interjptw
田村容子
1975年生於日本名古屋市。現任日本福井大學教育地域科學部准教授，主要研究領域為中國戲劇、中國文學。
唐顥芸
1976年生於台灣台北市。現任日本關西學院大學語言教育研究中心專任講師，主要研究領域為日治時期台灣文學。
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日本80後劇作家選－目錄導覽說明
- 推薦序∕耿一偉
導論∕林于竝
平田織佐《三姊妹-人形機器人版》
野田秀樹《赤鬼》
鄭義信 《杏仁豆腐心》
神里雄大《放屁蟲》
推薦序
傳統與現代並置的日本當代劇場∕耿一偉(臺北藝術節藝術總監)
台灣現代劇場與日本之間，早在日治時代，雙方就有密切往來。被譽為”台灣新劇第一人”的張維賢，曾於1928年冬至1930年夏間，前往日本新劇的主要根據地，也就是東京的築地小劇場，研習劇場藝術。返台後他成立”民烽劇團”，對台灣早期現代劇場的發展，有關鍵性的影響。
2011年10月，我應東京國際藝術節(Festival/Tokyo)的邀請，前往參加座談與欣賞演出。在日本好友的善意提醒下，我特意去了早稻田大學一趟，參觀坪內博士紀念演劇博物館。漫步在這座亞洲第一個戲劇博物館裡，我可以體會當年張維賢在此處研讀時，看到「舉凡世界著名舞台的構圖，以及名優們的演出服裝，和圖畫照片等」，那種興奮的心情。
當今亞洲地區的現代劇場，大多也是踏著日本近四十年前已走過的道路。2011年愛丁堡藝術節以亞洲為主題，幾個重要的亞洲邀展節目，包括當代傳奇劇團的《李爾王》、韓國木花劇團的《暴風雨》、上海京劇院改編《哈姆雷特》的《公子子丹的復仇》與美國導演Stephen Earnhart與日本合作的《發條鳥紀事》等。
除了《發條鳥紀事》之外，其他三齣演出都以莎士比亞，做為步向國際的通行證。這種方式在七零年代，早有日本導演如蜷川幸雄或鈴木忠志，以莎劇或希臘悲劇結合歌舞伎或能劇的跨文化劇場(intercultural theatre)，成功打入西方世界。
於是我不僅開始思考，日本當前的做法，可能是亞洲現代劇場的最新模式。村上春樹的《發條鳥紀事》是一本充滿都會感的當代小說，也是一部處理日本軍國主義題材的作品。很明顯的，反映當下日本人生活中的焦慮與社會課題，成為這本小說的特色。在改編小說成舞台演出時，Stephen Earnhart不但利用了多媒體，亦使用了傳統日本文樂的偶戲技巧。
換言之，當代日本社會其實是傳統與現代並置，重點並非哪種手段比較好，而是這些劇場手法是否能反映現代課題。至於跨國合作，亦不過是回應了現代都市的多樣性。如果我們走在街上或搭地鐵時，都早已習慣往來行人充滿各種族裔，那有甚麼理由要求，舞台上就得保持族群與語言的一致性。
我們並非處在一個東西對立的時代，矗立在亞洲各大城市的高樓大廈，各種國際化的報刊媒體，說明了我們處在一個傳統與現代混雜的環境。劇場是一種當下的藝術，觀眾也會隨著時代而變遷其欣賞口味。與其說傳統不受到重視，還不如說傳統戲曲中能表達的主題(如忠孝節義或私訂終身)，已經不能處理現代人在生活中所面臨的重大課題(裁員、移民或環保)。現代戲劇之所以是現代，不是在表演形式上(因為傳統表演身體的復甦，是當代劇場的一個重要趨勢)，而是劇本處理了現代性的問題，也就是各種現代技術如科技、法律、媒體與經濟制度等，全面壟罩生活時，現代人的疏離與危機感。
從歷史上來看，日本對台灣影響頗大，但當代台日的文化交流，多在通俗文化上，大眾對日本現代劇場的認識，也只停留在寶塚而已。這真的令人非常感到驚訝，因為劇場文化是日本通俗文化的重要根底。不論是吉本興業的搞笑藝人或是AKB48，都會固定在劇場表演，這也是日本訓練藝人表演能力的秘訣(因為你可以從現場反應，學到如何掌握觀眾注意力的絕竅)。更別說在東京千代田區的帝國劇場中，經常可見到偶像演員參與的舞台劇演出。
關於日本劇本的翻譯，在台灣可說寥寥可數，之前只有鴻鴻主編《日本當代劇作選》(2001)，收錄了別役實與小檜山洋一的劇本。如今，在國內知名日本戲劇研究專家林于竝教授的主編下，透過台日兩地譯者的努力，《日本80後劇作家選》彌補了長期以來的缺憾，讓我們可以閱讀當代日本劇本創作的最新趨勢。
《日本80後劇作家選》一書所收錄的四個劇本，其中〈放屁蟲〉、〈三姊妹?人形機器人版〉與〈赤鬼〉，分別在2012年與2013年的臺北藝術節演出過。透過與書林出版公司的合作，我們一方面希望為演出留下紀錄，也期待為未來的台日戲劇文化交流，再度打開對話的空間。
劇本簡介
《三姊妹-人形機器人版》
劇情概要：劇情概要
本劇以安東?契訶夫（Anton Chekhov）的《三姊妹》（Three Sisters）為主體，場景在近未來的日本，一個曾為家電製造商的生產據點，有著大規模機器人工廠的偏遠都市，卻因日幣升值使得這個城市工業衰退，現在只剩下小型的研究所。描述一個居住於該偏遠城市中的家族故事，劇中三位女兒在先端機器人研究者的父親死後，繼續留在這個城市生活。原作中三姊妹的父親為軍人，在本劇中則設定為著名的機器人研究者。而原作中的伊里娜（Irina，三女）則由人形機器人演出。藉由人形機器人與其他姊妹及訪問者的對話，一點一滴地揭露這個家族的過去，冷酷地描寫出日本社會的未來。「勞動」為契訶夫《三姊妹》的一大主題。在21世紀的現代，由人形機器人及機器人來演出《三姊妹》，可謂必然。
劇作特色：
平田織佐的劇本極度寫實，有種安靜於冷澈的風格，因此有人稱他的戲為「安靜的戲劇」。他提倡「現代口語戲劇理論」。因為他認為日本現代戲劇是藉由西方劇本的翻譯所引進，因此日本的現代戲劇遠離日本原有的語言，以概念堆砌構築出一種特殊的文體，形成一個「又像是日語，可是又不是日語的奇怪的語言系統」。而日本的演員為了在舞台上讓這種「奇怪的語言系統」具有「真實性」，因此勉強自己的身體的自然，而發展出一套獨自的表演體系。因此，平田織佐主張要將戲劇的語言回歸到日本的現實性上。
《赤鬼》
劇情概要：劇情概要
《赤鬼》的故事奠基於在日本民話的「赤鬼」傳說，外來的「赤鬼」進到村莊當中，將村民吃掉。但是，在野田的《赤鬼》當中，外國人（＝赤鬼）來到三個日本人之間，因為語言隔閡的關係，赤鬼與三個日本人之間始終無法打開心門。但是隨著語言的學習，「赤鬼」逐漸與日本人意思相通，成為一個「人」。同時也發現原來「赤鬼」是海上外國船隻所派來的斥候，就在前往海上船隻的途中，三位日本人因為缺乏食物，最後終究將「赤鬼」給吃掉。原本故事的原型當中是「鬼」吃了人類，但在《赤鬼》當中，卻是人吃了鬼。
劇作特色：
野田的劇本以充滿文字遊戲及神話或者寓言為根基，卻穿插自由的時空跳躍以及不斷在舞台上飛奔穿梭的身體，加上不斷的場景變換，令觀眾目不暇給。
《杏仁豆腐心》
劇情概要：
一對男女，在分手前的最後一夜，兩人一邊整理房間，一邊聊起昔日的種種，最後吃起便利超商買來的杏仁豆腐。
劇作特色：
鄭義信稱的戲劇擅長以輕妙的筆觸以及生動的人物描寫為武器，刻劃在日朝鮮人在困境當中不失幽默，在笑聲當中卻無法脫離絕望的生活實態。
《放屁蟲》
劇情概要：劇情概要
因為地震與核災的影響，日本居民紛紛移住國外，日本國內逐漸空洞化的結果也成為外來移民的天堂，到了2032年時，日本已經有超過60%的外來移民，日本的「固有」文化因而岌岌可為。《放屁虫》的舞台堆滿著成堆的寶特瓶空罐，令人聯想到東北震災後滿目瘡痍的日本海岸線。在舞台後方的陰暗處，一個類似屠宰場裡的牛屍沈重地懸吊在半空中。演員嬉皮笑臉地登場，在舞台上舉止輕浮地挖鼻孔、放屁。
劇作特色：
神里雄大的成長世代，是911之後煙硝瀰漫天的世界，而他所活躍的日本，是經歷泡沫經濟崩壞，在失落與茫然當中手足無措的日本。神里的劇本用最直白的語言面對觀眾，彷彿肖像畫一般，神里雄大的舞台是這個世代年輕人自我崩解的自畫像。
商品訊息特點- 作者：平田織佐、野田秀樹、鄭義信
追蹤
- 譯者：林于?/詹慕如/田村容子/唐
- 出版社：書林
期間限定 出版社追蹤
- 出版日：2013/6/28
- ISBN：9789574455317
- 語言：中文繁體
- 適讀年齡：全齡適讀
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新廠擁有二條生產線並採用最新單次使用技術以確保生產效率及彈性，初期先建置第一條生產線規劃至6 組，每組2,000公升生物反應器，預計於2018年正式運作。該廠未來最大可擴充至12 組，每組2,000公升生物反應器，單株抗體年產量最高可達1,000 Kg。
本次銀行團響應政府推動「獎勵本國銀行辦理新創重點產業放款方案」，以實際行動支持生技醫藥企業，讓本次聯貸案籌組成功。簽約典禮出席貴賓包括台康生技董事長-李重和、總經理-劉理成及統籌主辦銀行臺灣中小企業銀行總經理-周燦煌先生、副總經理-陳坤山及7家參貸銀行（臺灣企銀、合作金庫、農業金庫、台中銀行、彰化銀行、永豐銀行及兆豐銀行）高階經理人，簽約典禮圓滿成功。2016/11/18
照片：臺灣企銀周燦煌總經理（中）與台康生技董事長李重和（左）、總經理劉理成（右）交換合約（中央社記者張淑伶上海20日電）中國大陸電商交易發達，有些中古車買賣也透過電商平台完成，但由平台檢測正常的車輛，卻可能是事故車，或在交易後狀況頻出。中古車電商缺乏誠信的問題引起重視。
新華網報導，近來有多起這類中古車買賣糾紛。重慶一名消費者在網站平台買了號稱通過249項「專業檢查」的中古車後，卻被車輛管理所的交警檢測為事故車，無法過戶。
廣東省消費者協會也曾通報，一名消費者透過平台買了通過259項專業檢測的中古車，里程數顯示為9000公里，行駛一段時間後頻頻故障，他到汽車服務中心檢查，發現車輛交易前最後一次的里程數實為5萬多公里，車輛里程表可能被篡改。
報導引述業界人士說，這些上百道的檢測程序其實大多是「走過場」，主要由平台業者和指定的汽車服務中心網友完成。
許多車主發現買的車有問題後，想要維護權益，卻遭遇平台與原車主之間的相互推諉。
二手車高級評估師高大鵬表示，目前所有二手車電商理論上都存在品質風險。
中國汽車流通協會副秘書長羅磊表示，中古車市場因為檢測標準不統一、誠信交易難保障等問題一直被外界詬病，也影響其市場規模化發展。1051120
下面附上一則新聞讓大家了解時事（中央社華盛頓20日綜合外電報導）美國4個城市今天發生警察遭槍擊事件，有1名警員喪命，另外3人受傷。美國最近連傳涉及執法人員和種族因素的槍枝暴力事件。
法新社報導，德州聖安東尼奧（San Antonio）、佛羅里達州塞尼伯島（Sanibel）、密蘇里州的聖路易（St. Louis）和格拉斯頓（Gladstone）都有員警遭槍擊。
目前並未發現這幾起槍擊案之間有關聯。
聖安東尼奧有20年資歷的資深員警馬柯尼（Benjamin Marconi），在警局總部前攔下1輛車後，遭嫌犯對頭部連開兩槍而喪命。聖安東尼奧當局正在搜捕這名在逃嫌犯。
塞尼伯島1名警察執行「例行」路檢勤務時遭槍傷。塞尼伯島警長湯林森（Bill Tomlinson）表示，嫌犯趁員警攔下另1名駕駛時，朝員警開槍，他已經被捕。
聖路易1名警察的巡邏車停在路口時，槍手把車停在他車旁，朝他臉部開槍後逃跑。聖路易警長達森（Sam Dotson）說，受傷員警意識清醒，可開口說話。
堪薩斯市警察協會（Fraternal Order of Police）在推特上表示，密蘇里州西部的格拉斯頓也有員警被槍傷，但預料可保住性命。嫌犯的情況則不明。（譯者：中央社陳昱婷）1051121
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